781．醍醐灌*
我走出西厢房的时候，。外面上午的阳光已经升得很高了，那些灿烂的像春天般金黄的阳光透过院中的葡萄架投下来，就像是舞台上的那些灯光的光柱，洒在院子的砖地上就宛如给大地铺上了一层印着不规则、几何形的小黄花；藤上的枝叶凋零了，几根修竹上的叶片却依然十分青翠，有一丛不知名的腊梅开花了，红灿灿的煞是好看；因为太阳出来了、气温也升高了，鱼缸的金鱼也浮到水面摇曳着。
肯定也是因为太阳的原因，钟**没有在卫生间里洗头，而是别出心裁的把脸盆端到葡萄架下的石桌上洗着，满头洗发素的泡沫在阳光下变换着五颜六*的光彩。她的头发很长，像瀑布似的一直泻到脸盆中；她挽起袖子的胳膊很柔美，闪着诱人的光彩；她的纤纤十指好看极了，京城第一手模的手指当然无可挑剔；她的脖子**的很，那才叫冰肌雪肤。
因为洗头，她*去了那件笨重的棉袄，身上只穿了一件白*的毛衫和一条黑*的铅笔裤，因为正在洗头*着腰，她的领口敞开着，就可以看见有些*口暗处的**乍泄，她的身体弯曲着，就可以清晰的看见她的粉肩富有曲线、整个后背显得很流畅、有一个纤细的**、一个圆圆的、翘翘的**，当然还会有一双修长的、亭亭玉立的**和一对美不胜收、秀气的足踵，就更加显出这个漂亮女孩子的风韵十足。
我在把毛巾递给她的那一霎那一下子就突然醍醐灌*了：这就是我苦苦追求的立意，这就是我梦寐以求的切入点，这就是我努力想要达到的那个意境，这就是我想要得到却又无法得到的那种画面，这就是我绞尽脑汁想要找到的题材，这就是我想透过一幅画想要表达的画者的理念，这就是我追求新颖和诗情画意所企求的那种成功！
我冲进房间里拿出相机对着正在院子里洗头的钟**就是一阵猛拍，多角度、多方位的；我扑过去搂住了钟**，根本不顾她水淋淋的湿发，十分惊喜的抱着她就是一阵狂吻。她肯定是没有想到我的这个亲热的动作的。她总是会在只有我们两个人的时候埋怨我对她很冷淡："人家是有些冷漠，可是那是对待外人的，人家对你怎么样，你应该心里有数！"
"我能有什么数？"我在抱怨着："想和你亲热一点，不是严词拒绝就是说有人看见；想和你表现得像一对情侣，不是要我正经一点就是说不习惯；想和你互诉衷肠，不是说时机未到就是说没有准备好，我就真的无从适从了！"
"先生，有你那样在公共场合就想和人家亲热的吗？有你那样厚着脸皮得寸进尺的吗？"她在反驳我："人家不是早就对先生你不仅开放了领土，连领空和领海也开放了吗？可是到了我们自己的家里，你却又变得像个正人君子似的连人家看都不看一眼了！"
"囡囡，现在已经是二十一世纪，你还以为还是十八、十九世纪吗？公共场所谈情说爱到处可见，人家不仅会玩车震，还会野战呢！可是我们都认识一年了，到现在对你的了解，依然仅仅只是一点皮毛而已，"我在哭笑不得："人前都不准我越雷池半步，到了你的地盘里，你岂能不把自己武装到牙齿才怪！"
"试一试！"她在红着脸叫着："你为什么就不能试一试？"
我没有胆量去试，也认为没有必要和她较真。那一年正月初一的上午，我就不过一时兴奋和激动，抱着她有过一次狂吻，囡囡就会在我的怀里拼命地挣扎："先生，等一等行不行？先把毛巾给我行不行！？"
立意是中国画的一句术语，指的是画者对客观事物反复观察而获得丰富的主题思想、从而反映在自己的画作中。唐代王维说："凡画山水，意在笔先。"张彦远也说："意在笔先，画尽意在。""骨气形似，皆本于立意。"而立意有高低深浅之分。清代王原祁说："如命意不高，眼光不到，虽渲染周致，终属隔膜。"这就是至理名言。
刘文博则认为，创作大同小异，立意就是一个作品所确立的表达意思。它包括作品的思想内容、画者或者作者的构思设想和写作意图以及动机等，其概念的内涵要比主题宽泛和广义的多："凡是传世之作，大多都是推陈出新、不落俗套。或者一看就叫人眼前一亮、或者能叫人回味永久；或者是化腐朽为神奇、或者*脆就是横空出世；或者有着强大的气场、或者就是小荷才露尖尖角……但不管怎样，立意必须先行、而且必须要好！"
刘教授从一开始就认定我是他的传人，对我除了毫无保留的倾力相授，就是对我不知讲了多少有关绘画的高谈阔论，我不仅是他的忠实听众，也是他的美术思想的记录者，我的很大一部分对于美术的理解和认识就是从那个长得**倜傥、蓄一口美髯、风度不凡、眼光不凡的美术大师的那些谈话中间树立的。
我知道，摄像的时候，角度越大，照片中的人和景物就越模糊；反之，角度越小，则越清晰，所以在绘画的时候就必须化大为小；我知道，在立意上必须克服盲从心理，打破思维定势，独辟蹊径，从问题的反面深入思考，从而提炼出新主题，所以就必须化正为反；我知道，在立意上，就一定要让抽象的意境有画面的依托，实化后的立意就凸现了出来，这就是化虚为实；而不走别人走过的路，不吃人家嚼过的馍，化旧为新才会因为其崭新的形式、独有的魅力备受青睐。
我知道，我在美院