五月二十日，《卧虎藏龙》在京城举行盛大的首映式。
好梦公司邀请了各路明星、影评人和观众，这已经成为国内电影行业的惯例，大导演的作品都要有首映式。
李桉和主演们从戛纳赶了回来，在台上接受记者的采访。
看得出，电影在戛纳受欢迎给了李桉信心，回答问题有了底气。
以往他谈到奥斯卡的时候会比较保守，现在心态放开了。
“李导，《卧虎藏龙》在戛纳好评如潮，你有什么感想？”有记者提问道。
“我觉得参加影展就像是选美，电影靠的是一股人气，影展和选美都是凝聚人气的活动，电影在本质上是都市属性，就是要把人气、把新闻炒起来，所以才要宣传。”李桉回应道，“影片能在戛纳得到认可，我感到很高兴，这一年多的功夫没有白费。”
这种观念是好莱坞式的，内地导演对宣传炒作并不热衷。
你要说某位大导演在炒作自己的电影，他会以为你在骂他，实际上在好莱坞，宣传炒作是正常的营销手段。
只要不是那种恶意的炒作就行。
“为什么不参加戛纳电影节的竞赛单元呢？”记者好奇道。
“我天性竞争不强，碰到竞赛会想着退缩，跟我自己竞争没问题，跟别人竞争我会很不自在。”李桉解释道，“我比较喜欢没有竞赛的影展，选上是一种荣誉，观众来参加是喜欢看电影。”
“有竞赛的话，场面会弄得隆重一点，让你感觉自己很重要，其实也都是人造出来的，当然你可以享受一下。”李桉微笑道，“主要还是看电影公司的安排，我现在也皮了，一切顺其自然。”
“《卧虎藏龙》会参加明年奥斯卡的角逐么？您估计影片能拿到奖项么？”有记者提出了一个媒体关心的话题。
“怎么说呢，人在参赛的时候会被竞争的气氛影响，我也没办法做到无动于衷，就是一种欲拒还迎的心情，大部分的电影工作者对影展都有这种心情，尤其是奥斯卡，既期待又怕受伤害。”李桉回答道。
“包括世界名导都是如此，你以为他清高不在乎，得不得奖潇洒的很，其实不然，而且大家都知道奥斯卡并不是以艺术作为绝对的判断指标，得奖了也不能说你的片子艺术性就比别人强，但对奥斯卡大家却都放不下，少有例外。”李桉继续道。
“人人都想受到肯定，拿到奥斯卡奖杯，在全世界的瞩目下出风头。”李桉举例道，“布里克配合角逐过一次，整个人被带到了那种氛围里，结果没拿到，后来他再也不去了。”
“拍电影，带影片参展，为的就是争取最大的回报，既然参加了再讲什么都是多余的，你就不能不在乎，只能是全力配合。”李桉总结道，“我对奥斯卡有期待，但胜负不是自己说了算。”
李桉的这番话相当坦诚，他不回避想要拿奥斯卡奖。
他拿过宝岛的金马奖，也是欧洲三大电影节的常客，但作为一位好莱坞导演，只有拿到奥斯卡才算真的被好莱坞的主流电影圈接纳。
为了这个目标，李桉非常卖力，日程排得很满。
六月到七月是亚洲的巡回宣传，八月份开始是欧美宣传。
通常非英语片导演多半参加几个主要区域的影展，做几个采访就可以了。
好莱坞是标准的宣传模式，把世界各地的记者请来，集中到一个地点做访问，再来几个重量级杂志的专访。
由于是新类型的华语片，《卧虎藏龙》的宣传较为密集。
欧美地区除了各大影展，欧洲各国，美国各地区还要分别做采访，把宣传做的极为细致，加强影片的影响。
一个是为了电影票房，还要替奥斯卡之路造势。
从八月到十二月，李桉会转战欧美各国，不停歇的跑行程。
到了十二月才是奥斯卡的冲刺阶段，李桉会把重点放在洛杉矶，参加各种访问，上电视节目，在酒会上和奥斯卡评委聊天。
这是冲击奥斯卡的固定程序。
在接受访问前要了解每一家媒体的性质和读者群，有走娱乐路线的，也有专业的电影杂志，还有时髦前卫的网络媒体。
他要针对不同的媒体调整谈话的内容，吸引不同层次的观众。
能不能拿到奥斯卡奖一方面看电影，一方面靠公关。
李桉有过类似的经历，他清楚能不能拿奥斯卡奖不是以艺术作为判定标准，奥斯卡更像是一门生意。
既然有拿奖的野心，就要付出相应的代价。
记者问了演员一些问题。
《卧虎藏龙》在戛纳的成功让几位主演获得了关注，尤其是俞菲鸿和徐晶蕾。
两人在影片中精彩的对打赢得了外国女性观众的好感，以前的武侠片以男人为主，较为阳刚，女性观众很难接受。
男性观众同样喜欢看两位女演员的打戏，感觉赏心悦目。
在外媒的报道中，两位女演员占据了大量的篇幅。
采访结束，电影开始放映。
林子轩和冯晓刚坐在一起，他们已经看过这部片子了。
“我实在弄不懂，这么拍老外真会喜欢看么？”听着电影里不中不西的对白，冯晓刚觉得难以理解。
《大腕的葬礼》在北美的票房失利让他郁闷不已。
不过冯晓刚有一点挺好，就是肯学习借鉴，借鉴其他导演的长处。
他抱着学习的态度看了《卧虎藏龙》，感觉这片子太不接地气了，他是玩俗