事实上，车银优还没有完全摆脱“把郑智雍看得高大上”这个思维定势。真实的情况是，自小的家教和在.受到的训练使郑智雍在一般情况下都是那种容易让人产生好感的样子，这已经成为一种习惯了。除了情绪失控，郑智雍表现出负面的情绪，都是他有意让别人知道，而主动地向外界传达“我心情不好别烦我”“对某件事我很生气”这些讯息的。
此时他的内心活动没什么复杂的：
抛开外貌，全智允的综合实力一直都是里面最强的，可惜用处有限，最后迫不得已地跑到《yrapar》，还要作为不怎么样的idolrapper被diar主唱的孝琳都要惨。
另外，自己要和全智允合作的话，曲子该怎么写呢？
全智允这些天确实很努力——rap也日新月异的。郑智雍每次想到这个都觉得一点头绪也没有。
相比给别人写歌，他果然更习惯先随心所欲地把歌写好，然后找人唱。
这些才是他心里的正事，和景利恩一道当一会儿观众还是多了两个有过几面之缘的老熟人加上一个准同行“打掩护”，对郑智雍来说没有什么本质上的区别。见到了，自己的状态也没有问题，那就稍微深入一点。七八月份他“不好欺负”的形象已经够深入人心了，私下里不必继续拒人于千里之外，又不是真的要走离群索居的路线。
郑智雍只看完了的舞台，便向刚见面的人们道别，转身离开了。这回他运气不错，位置比较靠后面，周围有掩护，大多数人在比较专心地看校庆演出而非左顾右盼，看舞台看得不怎么专心、左顾右盼了好几次的景利恩表示，这回应该不会出现被路人拍下来的情况。
对于郑智雍来说，拍下来也无所谓，这回没有人鼓动他上台，他也没哭。
“没想到会在这里遇见你”，那天在club郑智雍就和景利恩打过照面，但是双方都无意于主动结识，郑智雍只知道她在地下化名reg，本名都是今天才知道的，这回再次遇到，场合也不错，郑智雍有了谈话的兴致，“你是怎么拿到话筒的？”
“去后台要的，主办有学校的人，我找到了我的后辈，学校办的校庆演出，学生要说话不是不可以。”
离开了rapper的战场也离开了reg这层身份，此刻的景利恩气场看上去要温和多了：“要毕业了胆子也大了一些，换作一年前我不会那样做的。”
“大学的时候同学之间关系很密切吗？”郑智雍看上去经历丰富，其实他脱离大学生活刚刚一年，经历还很有参考价值。
“因人而异，打交道的次数还是很多的”，景利恩说，“我不主动说我课余时间在做rapper的事，有同学或者前后辈去club看到了我，那我也没办法”。
“我那时也是这样，不过处境要比你好一些。”郑智雍毕竟是男人，而且用词很干净。
他刚刚想过《yrapar》的事，现在刚好在和景利恩说话，脑子里便冒出了一个想法：“你的rap说得挺好的，想过去《yrapar》吗？”从那天郑智雍见识到的那段反diss看，景利恩的rap水准在女rapper中间足以排到上位圈了。女性和男性不一样，她们因为声线偏细，在发声上有着天生劣势，要不天生声音低，要不开发出适合细嗓的flow，要不把声音“压住”让它在说rap的时候不会产生“飘”这种灾难性效果，只要解决了这个问题，作词又不是很烂的话，至少作为女rapper已经不错了。
先天条件就是如此的重要，好的男rapper如此多而好的女rapper如此少，并不单单是社会环境原因，即使是男性rapper之间比较，有副好嗓子还是很占便宜的。景利恩rap的时候声音稳定、flow流畅，气场也很强大，从她立即上台反diss这件事看，临场作词能力也是过关的。
“没有”，景利恩说，“我原来一时头脑发热想过去《y》的，后来出了点岔子，现在看到的多了，反而没了那种想法”。
“怎么说？”
“比赛的时候，竞争在几个、或者几十个rapper之间，比赛之后就要和歌谣界中的其他人竞争了，我的火候还不够，也做不出完整的歌曲”，景利恩很冷静，“不做专业的rapper的话，就不必上电视了，以免影响到作为普通人的生活”。有实力但是音源扑街的rapper都一抓一大把，景利恩不觉得她会成为特别招大众待见的类型。
景利恩想先过普通人的生活，将rap作为一种业余爱好。
和一年前的郑智雍一样。
郑智雍自然不会对这种想法提出疑义，他关心的只有一点：“那么，在地下还能看到你吗？”
“当然。”景利恩说。
那就好。
郑智雍回去以后就将精力继续放到了他的工作上面，有关与全智允的合作曲仍然毫无头绪，不过对于iu的那首《二十三》，郑智雍的灵感却不少，没有花太长时间就写好了。
表面清新活泼，实则暧昧危险，这样的歌写起来真是格外的……带感呢。
由iu唱出来，就更加带感了。
iu对于郑智雍完善的曲子也非常满意，她表达满意的方法就是迅速地录了一个完整版《二十三》发给郑智雍，然后一个电话就追了过去：“这是简略的成品，我马上就正式地录音，要不要来？”
“录音？准备好了吗？”郑智雍的确把作曲完善了，编曲也做好了，可是歌曲制作是一个不断调整的过程，你说马上就要正式录音？还