在《圣经》中,教堂本是上帝的圣殿,是神圣的场所,大声喧哗都被禁止,而在吴语森的电影中却被当作暴力解决争端的场所。
正如慢动作的夸张一般,吴语森就是在如此看似不协调的空间内进行他的矛盾解决。就像是他拍摄的好莱坞影片《变脸》的大结局枪战,也是在教堂发生,狡诈的匪徒终被击毙。
总之,吴语森在他的电影中,不仅聪明地借用了教堂、鸽子、圣像等神圣的物件,为暴力披上了一层陌生化和审美化的外衣,并且使它们成为正义必定战胜邪恶的象征。
在《圣经》中,教堂本是上帝的圣殿,是神圣的场所,大声喧哗都被禁止,而在吴语森的电影中却被当作暴力解决争端的场所。
正如慢动作的夸张一般,吴语森就是在如此看似不协调的空间内进行他的矛盾解决。就像是他拍摄的好莱坞影片《变脸》的大结局枪战,也是在教堂发生,狡诈的匪徒终被击毙。
总之,吴语森在他的电影中,不仅聪明地借用了教堂、鸽子、圣像等神圣的物件,为暴力披上了一层陌生化和审美化的外衣,并且使它们成为正义必定战胜邪恶的象征。