“导演，你说总舵主当初怎么会挑我做场记哈？”
对于陈果的问题，游答志调侃道：“可能是你姓陈吧！”
其实真的说起来，游答志也不知道陈家洛怎么会安排陈果做场记的。虽然陈果混迹片场已经有些年头，但从场务到灯光组小工等等，干的一系列都是片场的杂活。
可陈果来到《一个字头的诞生》剧组后，陈家洛安排对方跟着自己做场记，甚至很多时候都比较用心指点。
这算是培养了吧！
其实对于自己、阿海还有火哥，总舵主都是非常提携的，想到这一点，游答志感慨道：“可能是总舵主自己年纪不大，所以喜欢培养咱们年轻人吧！”
虽然半猜测半想象的把陈家洛想的太好，不过对于陈果，陈家洛说顺其自然也不是，只不过也没格外的用心培养，就看他自己的造化了。
十岁时，陈果跟随父母移居香港。学生时代的他，在戏院做过暑期工，当放映员。80年代初入电影圈，由场务、灯光组小工一直坚持到现在。
如果单单是这样，类似的人在香港的电影圈不要太多。可这个跟陈家洛同出一姓的家伙，等到97年的时候，以50万资金和别人弃用的8万英尺胶片，首次作为独立制片人拍摄了犯罪片《香港制造》，该片由李灿森、严栩慈、李栋全、谭嘉荃等联袂主演，陈果凭借此片获得第17届香港电影金像奖最佳导演、第3届香港电影金紫荆奖最佳导演、第4届香港电影评论学会大奖最佳导演、第34届台湾电影金马奖最佳导演奖。
有人说他是“王家卫第二”，但实际上，王家卫并非小众，陈果才是真正的小众导演。仅仅拍摄8部小成本电影，就让他跻身于华语电影最优秀的导演行列。
事实上，陈果是那种真正的导演，导演中的导演。他的地位，类似于大陆的贾樟柯，但成就和影响远胜于贾樟柯。
凑巧碰到这样的一个人，陈家洛也是觉得挺有意思的，就安排在《一个字头的诞生》的片场做个场记，至于能不能混起来，那就看他自己了。
“导演，你说咱们的《一个字头的诞生》能不能入围金像奖啊？我觉得这部电影更像是文艺片，会不会票房扑街呀？”跟游答志熟络的关系，陈果说起话来也是毫无顾忌。
游答志说道：“总舵主的电影，金像奖肯定可以入围啦！至于票房，我是根本不担心啦！你看看小黑哥设计的各种场面，飞车、爆炸，还有后半段的剧本，看起来都很提气。”
陈果一副神往的模样道：“什么时候我要是可以跟你们去参加金像奖该多好，最好可以捧个小金人回来。”
“噗！你倒是想的美，金像奖有为场记设立奖项吗？好像所有的颁奖典礼，都没这个奖项的。”
听到游答志的调笑，不远处的柯受良顿时笑了起来道：“阿志，不带你这么打击人的喔！场记的奖项是没有，但可以慢慢来嘛！以前可是不少导演都做过场务出身的……”
一般而言，场记在影片中都会有署名的——在正规的电影制作中，场记在很大程度上是不可或缺的，但是，场记又是“无名”的。
我们知道有著名导演、著名摄影师、著名制片人，甚至著名美术指导、著名电影作曲家等，但从没有听说有“著名场记”之谓。在各种大小电影节或颁奖活动中，也从未听说有“最佳场记”这一奖项的。
可见，场记的工作在很大程度上是被忽视的。
其实，即使有“最佳场记”这一奖项，也很难评判，因为场记的工作在完成的影片中是很难看得到的。场记的工作基本上只能在拍摄过程中体现。
如果要评“最佳场记”，只有两个办法。
其一，评委会分成n多小组，每个小组跟一个剧组，现场看场记的工作。这明显不可行，因为这样做所耗费的人力财力是惊人的。
其二，用摄像机把场记的工作全程拍下，供评委会成员观看。这同样是荒谬的，因为评委会成员看那么多的录像，大概会看到吐血！
所以，“最佳场记”奖是没有办法颁发的。
不过，有一点可以肯定，电影行业业内对场记工作肯定会有相应的评价体系的，这个评价体系应该是——口碑。
一个负责任、业务素质高、工作态度好的场记，很容易在其他工作人员（特别是导演）那里建立口碑的。
场记工作不是一份“常规”的工作，而是时有时无的。一个场记的口碑，可以从她（场记一般是女性）接活的多少来判断。
好的场记总是忙完一个剧组，很快就转到另一个剧组；而口碑不佳的场记往往很长时间都接不到一个活。
陈果明显是一个做的很好的场记，也正因如此，游答志、柯受良等人跟他都是关系匪浅。
这个圈子你想要出头，其实还得混的就是人脉。陈果干了很多年的电影圈，一直都是在底层混迹，这次能够成为场记，能够直接和导演、动作指导们直接对话，也让他的人际关系瞬间扩展出来。
他深信只要自己好好干，以后红花会开工，肯定还会用他。外界一直传闻陈家洛的红花会是‘童子军’，可这也恰恰说明红花会培养人是不拘一格的，不会太看重资历，否则游答志的年纪和资历，怎么可能可以出任执行导演呢！
看着陈果一副沉思的模样，游答志在旁挥了几下手，笑说道：“喂喂，好了，不要做梦了，准备开工了。