和亚月亮说的一样，中国拥有悠久的历史，这些历史都是中国文学工作者良好的素材。这些历史随便拿出一段来，都能写成一部几百万字的情节曲折的背景强大的网络小说。
当下的网络文学也是这样做的，现在网上的网络小说，有相当大的一部分是写历史的。而且这些写历史的还非常集中的集中在三国时期，十本历史小说，有五六本都是写三国的，而且在未来的十多年里，三国题材的小说依然还是主流，都快要被写烂了，结果又出现了召唤流延续了三国题材的生命力。
而且据说国家正在牵头，和rb共同开发动画版《三国演义》，想用历史题材才做大动画市场，虽然最后结果并不是很好，但是也让国家了解了一些情况。
虽然动画版《三国演义》有一些烂尾的嫌疑，但是制作还算精良。最大的败笔，还是引进了rb动画公司，要知道rb想要的是中国的市场，而不是帮助中国动画业。
而且以前中日合拍的东西往往都是很糟糕的，rb是出了名的毁经典。还记得78年rb版的《西游记》吗？就是女唐僧的那个，现在想想都恶心的不行。如果没有这一版的《西游记》，中国可能也不会拍86版的西游记，对比一下，就知道什么才是真正的经典了。
如果动画版《三国演义》全部都由中国自己制作，刘硕相信，绝对可以拍摄的比原版更好》，因为国人对经典带着敬畏之心，而rb没有。
好吧，rb管这些叫创新。但是看看他们创新的都是什么？除了宫崎骏这些真正的动漫大师，仅有一些纯爱漫画还比较正常，向《秒速五厘米》这样的，着实给日漫圈了不少的粉丝。
但是这仅仅是日漫的其中一部分，日漫的还有很多其他的类型。鬼怪型的日漫也受到不少人的推崇，不过看看他们的那些鬼怪，怪异不说，很多都是违和的。
刘硕是在不知道那些鬼怪为什么会从各个部位都能够长出带触手的嘴来，而且上面充满了牙齿，让他看了都感觉到恶心。
鬼怪可以使惊悚的，但不应该是恶心的。
说道恶心，就不得不提，触手系。
触手怪最先出现是在20世纪初，由美国科幻小说作家霍华德·菲利普·洛夫克拉夫特打造出来的一个克苏鲁神话体系。这个神话体系里面的神灵都是触手怪，他们来源古老，出现的时候往往都伴随着“上古”这一类古老的名词。
所以《魔兽世界》当中也采纳了这个神话体系，创造了上古之神族群。不过对于触手系最为痴迷的，却是rb人。在很多rb动漫、游戏当中都存在触手怪，比较知名的有动画《潜行吧！奈亚子》，游戏《沙耶之歌》、《血源：诅咒》以及《生化危机》，但是触手怪出现最多的地方却是在rb的**上！
不要小看rb的**，要知道作为全世界最大的a片场地，**在rb的地位并不低，每年都有大量的**被制作出来，支撑着rb动漫事业的发展。
刘硕也不得不吐槽rb人的奇葩，他们的脑回路真的很难让人搞懂。他们所谓的创新，真的何难让人接受。在日漫当中，各个坏蛋都要洗白，不管是什么坏蛋，都要有一段美好的经历，然后被逼的成为大坏蛋的。
刘硕很想问问那些作者，难道被这些坏蛋杀死的人就白死了？真是奇葩的逻辑。
而且他们有的创新更加难以让人接受，比如娘化三国。这就是所谓的创新？将男人变成女人？全都去泰国变一次性就是创新了？刘硕真想把画这些的人都给变性了，rb人不尊重历史的表现一览无余，怪不得他们不承认侵略罪行呢！
还有一些创新，那就是将一些形象rb化，特别是在武器上，各种rb化，正在制作的动画版《三国演义》就是如此。
这样的创新，刘硕根本不想要。
当然这些也说明最最正统的中国历史漫画还没有人画过，这将会是中国漫画的幸事，因为还有很多事可以干。有事情做，也是一种优势。都是早一面十米的强，造了七八米和刚开始盖，那个的工作量大？按照每盖一米结钱，谁获得的钱最多？
不过优势是优势，能不能将这个优势发挥出来，还是要靠中国动漫人的努力。
亚月亮也继续和众多的漫画爱好者们分享了绘画漫画的技巧，说实话，rb漫画画法非常的丰富。但是这些对于刘硕来说还真没有什么大用，他根本就不在纸上手绘，有一台电脑和块手绘板，他就可以画出任何想要的画面，根本用不上那些技巧。
但是对于那些不习惯在电脑上绘画的人来说，这些技巧真的有用。有不少同学就因为这些技巧，逐渐的画出了自己的漫画。
“画漫画的基础是画的时候手不能抖，不过我相信大家都是绘画方面的高手，应该都可以做到这点。但是刚开始绘画漫画的时候，总是会出错，因为漫画并不同于素描，画漫画要注意血线。”
“一般画漫画我们会用原稿纸，原稿纸一共有三个框。最里面叫内框、中间叫外框、最外面叫出血框。”亚月亮拿出一张原稿纸，一边指着纸上的三个框，一边说道：
“这三个框都是有作用的，因为在出版的时候，裁切是在外框和出血框之间。不要只画到外框，因为这样可能在印刷的时候，在四周留下一条难看的白边。也不要在外框和出血框之间画重要内容，因为可能被裁掉。而靠书脊的这边，最好只画到内框，因为那些地方都被夹