两年前，《莎翁情史》意外爆冷的干掉了斯皮尔伯格和梦工厂的《拯救大兵瑞恩》之后，奥斯卡学院似乎出现了一种反弹。
这两年，由米拉麦克斯出品的影片，不要说在奥斯卡上得奖，甚至连提名都相当困难。
但希德知道，这只是奥斯卡学员为了避免落人口实，而产生的短暂的反弹情绪。当然这也与，这几年佳片不断，整个北美电影市场显得欣欣向荣有关。
但是，等未来大制作影片和获奖文艺片，变得愈发分道扬镳，而学员的老白直男倾向也越发明显之后。韦恩斯坦对奥斯卡的影响力就会上升到一个，让人感到“恐怖”的程度。
这其中既有奥斯卡本身与时代脱节的原因，也有哈维·韦恩斯坦本人的手腕的作用。
毕竟回溯韦恩斯坦兄弟的公关手腕就会发现，除了寄送电影dvd光盘给评委，这种惯有手段之外，送礼物、电话轰炸、举办内部放映招待会等，都曾是他们争取票数的绝佳手段。
虽然现在送礼和电话轰炸已经被学院明令禁止，但内部放映招待会却仍然是争取选票的重要一环。
甚至在“历史上的在2012年”，为了让“大表姐”詹妮弗·劳伦斯的《乌云背后的幸福线》成功登顶，韦恩斯坦兄弟甚至聘用了奥巴马的竞选团队出马为其公关，以达到在媒体上潜移默化的强大影响力。
而韦恩斯坦兄弟操纵媒体，来影响评委观感的手腕，则是他们最广为人知的手段之一。而韦恩斯坦兄弟，在很早以前，就认识到了媒体对奥斯卡最终结果的影响。
最有名的例子，当然绕不开让史上最水影后格温妮丝·帕特洛登顶的《莎翁情史》了。
面对强大的对手《拯救大兵瑞恩》，韦恩斯坦兄弟不但雇佣了专业“水军”，全城抹黑“瑞恩”。
另一方面，哈维·韦恩斯坦还让《莎翁情史》的硬广告铺天盖地的同时，还邀请评委们参加一切免费的各色酒会，举办各种各样的明星出席的私人放映，以及买断多个娱乐媒体专栏，密集报道自己的影片。
有人做了统计，1998年前后，一般独立电影的奥斯卡公关费用大概在25万美元，大制片厂一部影片公关费约为200万美元，而韦恩斯坦为《莎翁情史》砸下了500万美元，并且涉及一些违规操作。
其中的一个例子是，在《莎翁情史》获得了奥斯卡提名之后，哈维·韦恩斯坦迅速为“莎翁”导演约翰·麦登，准备了一系列的派对。
受邀者中有三位深具影响力的学院评委——著名导演西德尼·吕美特，编剧杰伊·普莱森·艾伦以及同为编剧的大卫·纽曼。
事实上这已经违背了学院的评选规定——制片方不得为被提名者，举办有学院成员参加的社交活动。
而哈维·韦恩斯坦对此的解释是：“我很抱歉有三位学院成员在场，但那是个新闻现场，你要是想制造新闻，那就不得不弄几个名人过来嘛。”
在同样2012年的评选中，韦恩斯坦影业给《好莱坞报道者》的订户们发了“供你参考foryourconion”的电邮。
其中引用了评论家塞尔玛·亚当斯的话：“梅丽尔·斯特里普离上次拿小金人已经过了29年了！在《铁娘子》中的表演，理所应当让她再赢一次！”
其实这也应该是触犯规则的，因为“供你参考foryourconion”的信息中不允许提及过往的奖项。然而韦恩斯坦经由第三方，利用了规则上的漏洞。
打擦边球违反规定，对于韦恩斯坦来说，显然不是只耍一次的手段。
利用规则改变带来的漏洞，《上帝之城》在2004年收获了4项奥斯卡提名，而在2002年的奥斯卡，它参选最佳外语片时甚至没有入选提名。
哈维·韦恩斯坦告诉《娱乐周刊》：“我们做了清醒的决定，把这部影片在影院里留了54周。”而为了在发行时间上可以参加奥斯卡评选，哈维·韦恩斯坦甚至把《上帝之城》反复发行了三次。
而除了操纵媒体之外，电话轰炸评委，以推荐影片。也是韦恩斯坦兄弟的惯用伎俩。
1997年《纽约时报》上，一位曾经亲身体验过韦恩斯坦的公关策略的评委，撰文写道：“据一些学院成员说，米拉麦克斯打电话又早又勤。约翰·埃里克森是居住在新墨西哥州圣达菲的一位退休演员，他说自己最近接到过好几次米拉麦克斯代表的电话。”
“第一通话，他们就询问他是否收到了《弹簧刀》，并且催促他尽快观看。”
“过了几天，那位代表又打电话过来，评估埃里克森先生的观影感受。代表还着重推荐了比利·鲍伯·松顿在这部影片中的卓越表现，他在《弹簧刀》中自编自导自演，饰演了一个刚刚被放出医院的精神病杀人犯，25年前他用弹簧刀杀死了母亲和她的情夫。”
“那位代表说：‘你难道不觉得他很棒么？我希望这够得上一个提名。’”埃里克森回忆道。
偶然或是必然，米拉麦克斯的游说被证明是成功的。
埃里克森先生兴冲冲地在选票上提名比利·松顿为最佳男主角，即使在他接到电话之前，其实没怎么听说过《弹簧刀》这部影片，而且他原本以为这是部史泰龙的电影。
米拉麦克斯对埃里克森先生的劝诱可不止于此。
在得知圣达菲地区还有一位（奥斯卡）学院成员后，米拉麦克斯在二月初，为他们安排了一场放映。埃里克森和其他